Allen se reinventa a sí mismo

Una escena de ‘Vicky Cristina Barcelona’, una espléndida comedia sentimental a varias bandas.

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Joaquín Revuelta(Enviado especial) San Sebastián
Debería empezar por lo último de Woody Allen, que fue lo más fresco que deparó la primera jornada del certamen donostiarra, pero no puedo por menos que hacerme eco de la decepción provocada por la película elegida para la gala inaugural, la producción británica ‘The other man’, que supongo era lo único de que disponían los responsables del festival para ‘ilustrar’ el primero de los Premios Donostia de la presente edición, que ayer se hizo entrega al actor malagueño Antonio Banderas, del que Javier Bardem hizo una encendida defensa durante la rueda de prensa de ‘Vicky Cristina Barcelona’, y que encarna al tercero en discordia del triángulo sentimental propuesto por el otrora interesante director Richard Eyre, artífice de títulos tan notables como ‘Iris’ y ‘Diario de un escándalo’, pero que en ‘The other man’ se revela tan torpe como manipulador en una historia de fidelidades, deseos y falsas apariencias sustentada en las pobres interpretaciones del trío estelar, aspecto éste que sorprende viniendo de un director como Eyre, que ya demostró su pericia en el arte de la dirección deactores, y de intérpretes de la solidez de Laura Linney y en menor medida de Liam Neeson y el propio Banderas.
Quien sigue demostrando ser un maestro en este noble arte es el neoyorquino Woody Allen, que ha retornado a Donostia años después de su estreno con ‘Melinda y Melinda’ con su nuevo y controvertido trabajo, a tenor de la disparidad de comentarios que ha provocado entre la crítica desplazada al festival, ‘Vicky Cristina Barcelona’, un mal título para una espléndida comedia sentimental a varias bandas en la que Allen se vale de tópicos y estereotipos (entre ellos el del macho ibérico) para darles la vuelta y llevar a cabo, entre otros alardes fílmicos, un sentido homenaje al François Truffaut de ‘Jules y Jim’.
Paradójicamente, la más europea de las comedias del neoyorquino (excluyendo pues sus dramas ‘bergmanianos’ de los ochenta) ha cosechado excelentes críticas en su país de origen, mientras que su pase en Cannes y ahora en San Sebastián no ha provocado demasiado entusiasmo entre un amplio sector de la prensa especializada que cuestiona ahora al director de ‘Annie Hall’ el hacer películas que no se parecen a las suyas, como si no tuviera derecho a evolucionar y dejar de mirarse el ombligo, como hacía antaño. Lo que es innegable es que ‘Vicky Cristina Barcelona’ sólo se puede disfrutar plenamente en su versión original. Cualquier intento de doblar esta cinta y más sin las voces originales de los actores españoles sería condenarla a perder toda la gracia y la mala leche que encierra. Excelente el trabajo de todos los intérpretes y muy en especial de esa bomba de relojería que es Penélope Cruz.
La competición arrancó ayer con el filme iraní ‘Two-Legged Horse’, de la mayor del clan Makhmalbaf, Samira, que vuelve a explorar un territorio muy recurrente de la filmografía de su país, el que muestra la degradación del ser humano y más en concreto de la infancia, como ya reflejaron Bahman Ghobadi en ‘Las tortugas también vuelan’ y su hermana, Hanna Makhmalbaf, en ‘Buda explotó por vergüenza’, aunque esta vez con unas dosis de crueldad y desesperanza que sorprendieron desagradablemente a la audiencia.